Madrid conquista París (y viceversa)

Crítica en la Revista Scherzo

Madrid.  Festival de Arte Sacro. Real Basílica Pontificia de San Miguel. 7-IV-2019. Ímpetus. Yago Mahúgo, clave y dirección. Obras vocales e instrumentales de Marais, Campra, Marchand, Charpentier, Visée y Couperin.

Javier Sarría Pueyo

Que los grupos españoles dedicados a la música antigua presentan desde hace años un nivel extraordinario que nada tiene que envidiar a sus colegas del resto de Europa, permitiéndoles abordar no solo el repertorio nacional, sino también el foráneo, es una realidad incuestionable. Que algunos programadores no se hayan enterado todavía, también. Afortunadamente no es el caso de Pepe Mompeán, cuya labor al frente del Festival de Arte Sacro de la Comunidad de Madrid en los últimos años no sólo ha permitido transformar un ciclo de tercera regional en un referente internacional, sino que lo ha hecho —y esto debe subrayarse— acudiendo a la materia prima nacional, numerosas agrupaciones jóvenes que han demostrado, año tras año, su nivel puntero. Vaya por delante, pues, de nuevo, nuestro agradecimiento a un gestor como pocos hay.

Este concierto no ha sido una excepción, sino más bien al contrario. Quienes hayan seguido la carrera de Yago Mahúgo —brillante representante de la excelente generación actual de clavecinistas españoles— a través de sus conciertos y grabaciones conocerá bien su afinidad con el repertorio francés. Pero entre esto y montar un concierto centrado en el arte vocal sacro del otro lado de los Pirineos —el petit motet—, hay un buen trecho. Y hacerlo con efectivos casi exclusivamente españoles es un logro que muestra con claridad el gran nivel de los intérpretes convocados. Pues bien, el resultado difícilmente podría mejorarse, tal ha sido el éxito del recital. El acierto comienza con la elección del programa. Formar un programa de pequeños motetes con los únicos efectivos de dos sopranos y bajo continuo, sin incurrir en la Tercera Lección de Tinieblas de Couperin, como decía el propio Yago, es en sí un logro, máxime si se caracteriza, como es el caso, por la calidad y novedad. En el ámbito del petit motet hablar de música desconocida es casi un pleonasmo, pero, en nuestro caso, buena parte del programa lo era en verdad. Se estructuró –nuevo acierto– en cuatro dípticos formados por una pieza instrumental que introducía la vocal, enlazándola directamente mediante una cadencia, lo que creó un efecto de gran belleza. Los dos motetes de Campra son preciosos, el primero, Tota Pulchra es amica mea, desarrollado sobre un basso ostinato de gran atractivo; el segundo, Cum invocarem, más dramático, con una serie de secciones muy contrastadas de espléndido efecto. La Segunda Lección de Tinieblas para el Jueves Santo, H. 103 de Charpentier se grabó por René Jacobs hace cuarenta años y no sé si lo ha vuelto a ser, por lo que nadie puede negar su condición de rareza; bellísima, como toda su producción en el género. Solo el Magníficat de Couperin puede considerarse una pieza conocida, aunque, como ya se ha apuntado, en este repertorio ser conocido no implica precisamente una amplia difusión. Otra maravilla, sin duda.

Con verdadera generosidad, Mahúgo permitió brillar como solistas a los miembros del continuo, a excepción de la estupenda Sabrina Martín Guinaldo, incorporación de ultimísima hora que realizó una excelente labor con el órgano. El propio director se encargó de dar vida a una zarabanda de Louis Marchand, pieza exquisita tocada como sólo él sabe: elegante, solemne, profunda, sentida… una maravilla. Manuel Minguillón hizo virguerías con su tiorba. Merece destacarse que, gracias a la acústica y la ubicación de unos y otros, fue un verdadero placer y privilegio poder escuchar tan presente la cuerda pulsada lo que, en el contexto de las piezas vocales, produjo un efecto extraordinario. En el pasacalle de Visée dio una lección de excelencia. Last, but not least, la parte del león instrumental se lo llevó la gambista hispano-cubana Calia Álvarez Dotres, con dos piezas de Marais de las que quitan el hipo, el Tombeau pour Mr. de Sainte Colombe —¡como obra de entrada!— y La Rêveuse. Excelente en su sensibilidad, con emoción a raudales.

En la parte vocal los instrumentistas acompañaron a la perfección, pero, lógicamente, el peso de la interpretación recayó sobre las dos sopranos. Aquí hay que quitarse el sombrero ante Manon Chauvin y Jone Martínez, dos artistas tan jóvenes —jovencísima en el segundo caso— como poco conocidas. Con un timbre bellísimo y un color vocal sutilmente diferente (lo suficiente para crear el necesario contraste) —más grave la española—, las dos presentaban las cualidades ideales para abordar el repertorio: pureza en la emisión, voces claras, ligeras, frescas, juveniles, bellas, entonadas y afinadas, con gran adecuación estilística y compenetración y excelente dicción. A lo largo de las cuatro piezas mantuvieron un nivel soberbio que hizo disfrutar de lo lindo al respetable. Como propina, un delicioso y virtuoso —para el género— Salve Regina de Couperin, estilísticamente lo más avanzado del concierto, en el que todos volvieron a acertar. Naturalmente, la atmósfera creada por el entorno eclesiástico de la hermosa Real Basílica Pontificia de San Miguel no fue ajena al resultado, tan afín al repertorio, aunque una iluminación más tenue nos había llevado directamente al cielo.

El público –que no es tonto, frente a lo que algunos programadores piensan– mostró su entusiasmo ovacionando con efusividad a los factores, lo que demuestra que estos repertorios más recónditos, bien hechos, logran adhesiones tan grandes como lo más sobado. ¡Bravo por todos los responsables!

Crítica en la Revista Scherzo
por Pablo J. Vayón

Entrevista en El Diario de Sevilla

Entrevista en El Diario de Sevilla
Diario Levante 19/1 2019

Crítica de Justo Romero

El Horowitz de la música barroca». «El Rey Sol del clave». «Antológico virtuosismo»... Tantos parabienes parecen exagerados, manidos lugares comunes más propios de los pocos imaginativos mercadotécnicos del decadente universo discográfico contemporáneo que de rigurosos juicios musicales. Sin embargo, tras escuchar el jueves la actuación del clavecinista madrileño Yago Mahúgo (1976) en la inauguración del ciclo de conciertos promovido por la Fundación Più mosso, cualquier hipérbole se antoja insuficiente para definir el arte interpretativo de un artista mayúsculo al que hay que emplazar entre los mejores clavecinistas actuales.Yago Mahúgo se presentó en València con un programa configurado por música de clavecinistas franceses del XVIII, con el gran François Couperin como eje vertebrador. Virtuosismo, estilo, riqueza de registros, fraseo, ornamentación y esa capacidad reservada a los grandes artistas de otorgar vida y ánimo propios a la partitura fueron cualidades de unas interpretaciones que recuperaron el sabor original de un repertorio que tras su aparente estilo cortesano (casi todo él nació a la sombra de la Corte francesa), encierra intensos aromas populares, más próximos a Rousseau que a la encopetada monarquía versallesca que cobijó su nacimiento.Desde las páginas de El arte de tocar el clavecín (1716) de Couperin hasta la brillante y virtuosística Marcha de los escitas que compone Pancrace Royer en 1746, toda la actuación de Mahúgo fue, más que una exhibición del mejor arte interpretativo, una gozada musical de luminoso calado sensitivo. También un gozoso reencuentro con uno de los periodos más fecundos de la creación sonora.

Crítica de Justo Romero
Enero 2019

Portada y entrevista principal en la revista Ritmo

Con motivo del lanzamiento del CD de HAYDN "Las Siete palabras de Cristo"

Portada y entrevista principal en la revista Ritmo
Revista Scherzo. Diciembre 2018

Reportaje en la Revista Scherzo

Reportaje en la Revista Scherzo

Entrevista para ICON - El País

Con motivo del concierto en el Café Comercial de Madrid

Entrevista para ICON - El País
Crítica al CD de Armand-Louis de Couperin. Agosto 2018

Crítica en la revista Klassik-Heute

"[...] Yago Mahúgo demuestra el más refinado gusto por este estilo musical: en cada nota que toca puede sentirse su respeto por este compositor heredero de una gran tradición [...]En conclusión: No es posible encontrar mejor ejecutada esta música francesa para clavecín del siglo XVIII y, por si fuera poco, el programa permite descubrir un miembro de una gran familia de músicos [...]"

 

Crítica en la revista Klassik-Heute
Revista Ritmo. Julio 2017

Saudades do brasil. Yago Mahúgo e Ímpetus Conjunto Barroco de Madrid

Entrevista por Ricardo Castro con motivo de la gira iberoamericana de Ímpetus publicada en la revista Ritmo

Saudades do brasil. Yago Mahúgo  e Ímpetus Conjunto Barroco de Madrid
Revista Scherzo. Noviembre 2016

predestinado

Crítica al CD de Clérambault por Eduardo Torrico publicada en la revista Scherzo

predestinado
Revista Melómano. Septiembre 2016

yago mahúgo o el rey sol del clave

Crítica al CD de Clérambault por Alejo Palau publicada en la revista Melómano. Premio Melómano de Oro

yago mahúgo o el rey sol del clave
by Paul James DWYER. Septiembre 2016

crítica en Toronto Early Music News

Crítica al CD de Clérambault por Paul James Dwyer publicada en el Toronto Early News

crítica en Toronto Early Music News
Revista Ritmo. Marzo 2016

Yago Mahúgo. El barroco francés pasa por sus manos

Entrevista por Gonzalo Pérez Chamorro publicada en la revista Ritmo

Yago Mahúgo. El barroco francés pasa por sus manos
ABC Cultural. Marzo 2016

Reinterpretar las palabras de Cristo

Reinterpretar las palabras de Cristo
Revista Scherzo. Abril 2015

homenaje

Crítica al Cd de Lieder de Carl Philipp Emmanuel Bach por Eduardo Torrico publicada en la revista Scherzo

homenaje
Revista Ritmo. Abril 2015

Delicada poesía en los Lieder de C.P.E. Bach por Mahúgo y Blasco

Crítica al CD de Carl Philipp Emmanuel Bach por Gonzalo Pérez Chamorro publicada en la revista Ritmo

Delicada poesía en los Lieder de C.P.E. Bach por Mahúgo y Blasco
Revista Expansión. Marzo 2015

artistas y héroes

artistas y héroes
Revista Ritmo. Enero 2015

cantando a Carl Philipp

Entrevista junto a la soprano Mariví Blasco con motivo de la grabación de los Lieder de C.P.E. Bach

cantando a Carl Philipp
Iberia. Diciembre 2014

revista ronda

revista ronda
Revista Melómano. Noviembre 2014

Rameau bajo el prisma meridional

Crítica al CD de Rameau por David C. Porto publicada en la revista Melómano. Premio Melómano de Oro

Rameau bajo el prisma meridional
El Correo de Andalucía. Octubre 2014

Yago Mahugo se atreve con Rameau en el 250 aniversario del músico

Crítica al CD de Rameau por Ismael G. Cabral publicada en El Correo de Andalucía

Yago Mahugo se atreve con Rameau en el 250 aniversario del músico
Revista Scherzo. Octubre 2014

Superlativo

Crítica del CD de Rameau publicada en la revista Scherzo por Eduardo Torrico.

Superlativo
Fanfare Magazine. Mayo 2014

Crítica en Fanfare Magazine

Crítica al CD de Ímpetus Live publicada por Bertil van Boer en Fanfare Magazine

Crítica en Fanfare Magazine
El arte de la fuga. Febrero 2014

Calurosa bienvenida a Ímpetus

Crítica del CD Ímpetus Live por Mariano Acero Ruilópez publicada en la revista El arte de la Fuga.

Calurosa bienvenida a Ímpetus
Revista Ritmo. Enero 2014

ENTREVISTA

El Arte de la Fuga. Enero 2014

protagonistas

Reportaje en El Arte de la Fuga por Eduardo Torrico

protagonistas
Periódico El Pais . Diciembre 2013

El PAIS. Lo mejor del año 2013 en música clásica

JUAN ÁNGEL VELA DEL CAMPO

 

ROYER. Música para clavecín. Yago Mahugo. Brilliant Classics. 

Una de las grandes sorpresas del año esta grabación del primer libro de piezas para clavecín de Joseph-Nicolas-Pancrace Royer, compositor francés del XVIII, a cargo de Yago Mahugo, un intérprete que se revela en plenitud de facultades para este repertorio tan puntilloso a la par que atractivo.

El PAIS. Lo mejor del año 2013 en música clásica
Crítica en la revista Scherzo. Diciembre 2013

Impetus Live! in Madrid

Crítica al CD Impetus Live! por Eduardo Torrico publicada en la revista Scherzo

Impetus Live! in Madrid
Rubén Amón. El Blog de Pecho. Periódico El Mundo . Diciembre 2013

Artista español del año 2013

Artista español. Me inclino por Yago Mahúgo. Por su deslumbrante grabación dedicada a Royer. Por el virtuosismo y la hondura de su trabajo. Por haber interiorizado el barroco francés como si lo hubieran acunado con él de niño. Y digo acunado porque no se comprende la música francesa sin la impronta de la danza que subyace bajo cada nota.

 Artista español del año 2013
Revista Melómano. Noviembre 2013

El Impetus de Yago Mahúgo

Crítica al CD Impetus Live! por Alejo Palau publicada en la Revista Melómano. Premio Melómano de Oro

El Impetus de Yago Mahúgo
Revista Scherzo. Noviembre 2013

cautivadora delicadeza

Crítica del concierto en el Real Coliseo de Carlos III en San Lorenzo de El Escorial, publicada por Eduardo Torrico en la revista Scherzo. 

cautivadora delicadeza
by Bertil van Boer. Septiembre 2013

Crítica en Fanfare Magazine

"The one thing that strikes one about Yago Mahugo's performance is its masculine strenght... he uses the instrument to its extreme... His is a far more brilliant interpretation than Rousset's..."

Crítica en Fanfare Magazine
by Christopher Brodersen. Septiembre 2013

CRÍTICA EN FANFARE MAGAZINE

"Yago Mahugo's playing is every bit as accomplished as that of his teacher Rousset: bracing, virtuosic, full of rhythmic intensity, but also sensitive to the more tender aspects of the music...Mahugo has trumped Rousset's recording: it is now my preferred version..."
CRÍTICA EN FANFARE MAGAZINE
Diario de Córdoba. Agosto 2013

IMPETUS BAROQUE ENSEMBLE

Reseña aparecida en prensa con motivo del concierto en el Festival de Música Presjovem. Agosto 2013

IMPETUS BAROQUE ENSEMBLE
Revista Ritmo. Julio/agosto 2013

yago Mahugo. El clave más brillante

Reportaje en la revista Ritmo

yago Mahugo. El clave más brillante
Diario de Sevilla. Junio 2013

Tradición francesa. Gusto galante

Crítica del CD de Pancrace Royer publicada en el Diario de Sevilla por Pablo J. Vayón. 

Tradición francesa. Gusto galante
Crítica by Claudio Bolzan. Mayo 2013

Revista Musica

Crítica del CD de Pancrace Royer publicada en la revista italiana Música.

Revista Musica
Revista Ritmo. Abril 2013

excepcional el royer del clavecinista mahugo

Crítica del CD de Pancrace Royer publicada en la Revista Ritmo

excepcional el royer del clavecinista mahugo
Revista Melómano Abril 2013

impresionante Royer. Inmejorable Mahugo

Crítica del CD de Pancrace Royer publicada en la Revista Melómano.

Premio Melómano de Oro

impresionante Royer. Inmejorable Mahugo
Revista Scherzo. Abril 2013

yago mahúgo, una revelación

Crítica del CD de Pancrace Royer por Eduardo Torrico publicada en la revista Scherzo.

yago mahúgo, una revelación
  • Mes pièces favorites de François Couperin

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Yago Mahúgo Carles

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Clave - Fortepiano